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□?晏子

關(guān)于縣城寫作，我深有體會(huì)。我的寫作，大抵是離不開水的。

　　我的共青城，離湖只需一刻鐘車程。南湖大橋如一道飛虹，連接著縣城的煙火與大學(xué)城的書卷。橋上有公交往返，橋下有垂釣者悠然自得。岸邊矗立商業(yè)寫字樓和高檔小區(qū)，還有移民建鎮(zhèn)的安置房。禁漁期，漁民不能下湖捕撈，但他們每天都會(huì)來到水邊，在湖灘上走一走，看風(fēng)中搖曳生姿的蘆葦，看越冬的候鳥在淺水里嬉戲。憶當(dāng)年漁歌唱晚的火熱場(chǎng)景，他們感慨萬分，目光中流露出滄桑和深深的眷戀。

　　這里每天都發(fā)生很多故事，他們成為我筆下的素材，于是我在省級(jí)以上文學(xué)期刊發(fā)表了《娘山》《倦湖》《喊湖》《奶奶的月牙船》《龜山有龍》等一系列中短篇小說。有位老師說：你是江西唯一的一位筆始終貼著湖岸走的作家。是的，我的每一篇小說都離不開大湖，包括長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)小說《巴望河》，雖然寫的是越戰(zhàn)故事，但主人公是廬山腳下的鄱陽湖人，有很多關(guān)于他青少年和榮歸故里后，對(duì)鄱陽湖場(chǎng)景的大篇幅描寫。我是漁民后代，我的筆離不開大湖的一草一木，離不開魚水情，離不開在風(fēng)口浪尖上求生的漁家兒女。

　　以發(fā)表在《芒種》的中篇小說《向水而生》為例。這篇小說始終圍繞著水來展開人物的命運(yùn)。馬敦、陳曉霞像湖里的魚，一旦離開了水，他們就失去了生存的意義。即便在北方的城市立住了腳，還混得不錯(cuò)，但最終一敗涂地，拖著奄奄一息的殘軀回到大湖。在落入水中的那一刻，他麻木的身體似乎有了知覺，有了召喚，有了意識(shí)和復(fù)蘇。盡管他在離開家鄉(xiāng)的時(shí)候，做了愧對(duì)江東父老的事，但大湖人不計(jì)前嫌，無私地包容、接納并拯救了他，把上善若水的境界體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　常有人問，鄱陽湖的故事，是否已被你寫盡？我答，不可能。湖的生命力在于其生生不息，岸上人的堅(jiān)韌、勇敢，便是故事不竭的源頭。若說前期的作品，我更多是在描繪大湖的“容顏”與“心跳”，那么在新的探索中，我渴望能潛入更深層的水域，去尋覓它的“根”與“魂”，探索它內(nèi)心深處不為人知的秘密，從而上升到生命的尊嚴(yán)、鄉(xiāng)村權(quán)利結(jié)構(gòu)、家庭倫理和鄉(xiāng)村空心化等諸多方面的問題。

　　這便是我理解的“縣城寫作”。它并非一種題材的局限，而是一種根系的深扎。它要求我們不僅是地域風(fēng)貌的記錄員，更是這方水土孕育的獨(dú)特倫理、情感方式乃至命運(yùn)邏輯的勘探者。

　　我起步較晚，寫作之路猶如一葉扁舟，在省作協(xié)師長(zhǎng)們的護(hù)佑下，于文學(xué)的湖面上緩緩撐篙。這是一個(gè)需要與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代，我常感壓力，卻也深知，一個(gè)寫作者的使命，便是逼著自己往生活的深處、人性的幽微處前行。能走多遠(yuǎn)，是能力之事；但方向，必將始終朝向那片養(yǎng)育我的浩渺之水。

　　只因那里，有我最深的根，和最沉的呼吸。