夜讀九江｜（畫說九江）畫中的九江大中路（二）
■ 孫海帆
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帥漢鐘 油畫《老街新貌》 （2021年）
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李義清 油畫《大中路》 （2021年）?
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吳斌 油畫《大中路華通巷》 （2021年）?
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羅建華 手繪《大中路西段街區(qū)肌理》研究草圖 （2015年）
和畫家們充滿時刻感、片段性、形象感的表述不同，九江文史專家張廷對大中路的研究則是理性和整體的。在一篇題為《潯陽街巷——大中路沿線區(qū)片地名概述》的文章中，他不但對擁有豐富的城市文化內(nèi)涵，極具物質(zhì)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)價值和九江這座城市的一方地標(biāo)符號的大中路沿線區(qū)片地名的八角石（八角市）、六角石（塔公祠）、四埠頭（四碼頭）、西園（梅綻坡）、西門口（西門內(nèi)、西門外）逐一進(jìn)行了有理有據(jù)的梳理和人文往事的敘述，還詳細(xì)地介紹了大中路的由來。
自明代開始，九江以九江府署駐地為中心，西面主干道稱府治西街，東面主干道稱府治東街。清代中后期又劃分為西門外大街、府前正街、府城東大街三段。清末民初，則較為明確地劃分西門外至龍開河為西門外正街，西門內(nèi)至八角石段為西門內(nèi)正街，八角石至東門口為東大街。自九江府拆城修路后，基本上以西門口為中心，分別稱為城里正街和城外大街。1928年貫穿東西街道后，正式命名為大中路。
“橫看成嶺側(cè)成峰”，同一條大中路在文史專家和畫家眼中有著相同又不同的文化和審美價值，建筑學(xué)家、畫家羅建華的視角則處在這兩者之間。出生于1958年的羅建華是原九江市建筑設(shè)計院院長，江西美術(shù)家協(xié)會會員，九江寫生畫會對老建筑的寫生活動，正是依據(jù)羅建華所提供的《九江40處歷史老建筑保護(hù)名錄》開展的。
20世紀(jì)初，歐美建筑師正引領(lǐng)著他們的城市走向新建筑，于是在殖民擴(kuò)張所至的租界和周邊，也是世界新式建筑的翻版與集合，這讓九江和上海、廣州等城市一樣成為當(dāng)時最時髦的城市之一。學(xué)習(xí)繪畫的羅建華住在被洋房包圍的西門口，耳濡目染之下，他也開始對建筑學(xué)有了濃厚的興趣。同樣是九江寫生畫會會員，在面對歷史建筑時，羅建華一直想再現(xiàn)九江城市歷史建筑獨特的美。身為九江城市建筑專家?guī)斓某蓡T，羅建華曾和九江文史專家汪建策、張廷，畫家徐東林、饒國安等文史藝術(shù)小組成員一起，賦予包括庾亮南路等諸多歷史老街區(qū)、老建筑新的生命和活力。
在一堆建筑效果圖中，羅建華找出一張前些年的《大中路西段街區(qū)肌理》研究草圖，這是一張建筑繪畫意味的大中路鳥瞰圖。在建筑學(xué)上，肌理是指由各種表皮材料、建筑構(gòu)件以及它們的排列組合所形成的組織結(jié)構(gòu)，它和點、線、面、色彩等元素共同引發(fā)人的審美情感。羅建華的這張肌理研究草圖結(jié)合了大中路的現(xiàn)狀、歷史圖片和記憶中那些徽派和西洋建筑裝飾符號，對大中路的筋脈進(jìn)行深層的撫摸與修復(fù)，在明確、清晰、輕快的線條和色彩中，建筑新生的藍(lán)圖也逐漸清晰起來，這就是一個建筑師眼中未來的大中路，更是新九江的閃亮名片。
（未完待續(xù)）
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編輯：王嘉琪
責(zé)編：肖文翔
審核：楊春霞
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