夜讀九江 |（畫說九江）畫中的煙水亭（下）
■ 孫海帆
徐東林 油畫《煙水亭路口》局部（1978年）
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孫九斌 油畫《煙水亭》（1976年）
饒國安 水粉《煙水亭》（1978年）
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胡有源 油畫《煙水亭》（2013年）
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包澤偉 油畫《九江湖光山色煙水亭》（2023年）
20世紀70年代末的一天，20歲出頭的胡有源拎著寫生畫箱從他的小畫室出來。小畫室是英國傳教士留下的一幢百年老洋樓的儲藏室，樓上住著胡有源在同文中學教書的父母。胡有源直奔南湖邊一幢小樓樓頂，完成了一幅油畫寫生《九江煙水亭》。
和胡有源秀氣的模樣不同，他的油畫熱情奔放、筆觸粗獷、色彩濃烈，情感充沛，正因如此，他的那幅《煙水亭》準確記錄和傳遞了時代的氣氛。由于繪畫角度較高，胡有源的那幅畫是迄今為止所能見到為數(shù)不多的有關煙水亭的“寫生全景圖”，圖中近景有灰瓦的老式民居，中遠景可見環(huán)繞甘棠湖的紅色屋頂老別墅、聳立的能仁寺，甚至依稀可見胡有源的家，這是他美術夢想發(fā)芽和生長的地方。多年后，胡有源依據(jù)對那幅畫的記憶，創(chuàng)作了一幅《煙水亭》。
如果胡有源的《煙水亭》是寫實的話，那么徐東林這幅畫于1978年的《煙水亭路口》則采用了“虛寫煙水亭”的方式，他畫煙水亭附近的道路景象，畫中并沒有出現(xiàn)煙水亭，卻給人帶來關于煙水亭的遐想和詩意。
徐東林的畫風也一如他的外表，細致豐滿，色彩和諧，一派文人風骨。他的繪畫的成熟度高，當時在全國美術界已經(jīng)嶄露頭角。后來，徐東林在油畫創(chuàng)作上有著更高和更具影響力的成果，他是出自九江且長期定居在九江的中國油畫大家。他的這幅《煙水亭路口》油畫寫生，畫面色彩明亮，用筆輕快，如沐春風。只見道路兩旁的綠樹郁郁蔥蔥，陽光灑滿了街道，藍白相間的公共汽車和騎自行車的白衣紅裙的女性相間而行。這是開放之初的城市風景，是難以言說的喜悅的直觀表達，更是那個時代九江的感性記憶。這種美好在延續(xù)，20世紀80年代，比徐東林年長4歲，在九江畫界江湖地位很高的饒國安又寫生了一幅水粉作品《煙水亭》。
饒國安的這幅《煙水亭》，給人很強的既視感，仿佛一下子把人帶回了那個市場開放，旅游、休閑生活開始的時代。畫中，甘棠湖水波蕩漾，光影搖曳，水中幾十條小游船和船主等待著客人的到來，一對男女正劃著小船準備泛舟湖光山色之間。畫中的煙水亭也如一位慈祥的老人，任由這位堅強而浪漫的畫家描繪著自己。繪畫的透視關系極為準確，還原了繪畫者此刻的主觀視點，也傳達了他此刻專注和陶醉在寫生中的快樂心情。
花絮
本文成稿之后，又收到兩位畫家有關《煙水亭》的作品。一幅是孫九斌繪于1976年的《煙水亭》，繪畫時他剛20歲出頭，是九江市第三中學的美術老師。作品構圖工整、筆法自如，平視的角度還原了煙水亭的日常景象，傳達了煙水亭的永恒性。即使過了近半個世紀，站在孫九斌繪畫的角度上看，美麗的煙水亭風采依舊。
包澤偉則憑著自己對煙水亭形象的深刻記憶，為本文創(chuàng)作了一幅煙水亭油畫作品。包澤偉年輕時離開家鄉(xiāng)南下珠海并游學歐洲，但無論走多遠，畫到何種境界，家鄉(xiāng)九江和煙水亭一直是他繪畫的情感底色和造型原點。他默畫的煙水亭處在“似與不似之間”，建筑的形狀、九曲橋、遠處的李公堤和廬山形象依舊，“印象的紅色”卻折射了煙水亭在他心中別樣的溫暖和光芒。
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編輯：王嘉琪
責編：肖文翔
審核：朱靜
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